Jistě poznáte úvodní arpeggia Klavírní sonáty č. 14 op. 27 č. 2 c moll. Nejste zvyklí na plný název tohoto nejoblíbenějšího a nejznámějšího Beethovenova klavírního díla? Skladba nedostala svůj populární název od Beethovena. Už jste ho pochopili? Ano, je to Měsíční sonáta. Název vymyslel německý básník a hudební kritik Ludwig Rellstab, když při pohledu na Lucernské jezero spojil neustálý pohyb jezera v záři úplňku s opakujícími se arpeggii a náladou první věty 14. sonáty. Skladbu věnoval Giuliettě Guicciardiové, Ludwigově studentce klavíru. Byla to snad ona, Nesmrtelná milovaná? A je to tu zase! Beethoven dal dílu název Quasi una Fantasia. (Sonáta na způsob fantazie) a pokyny, které napsal na partituru, v překladu znamenají: „Skladba se má hrát co nejjemněji“. Zvlněné otevřené triády jsou podpořeny úspornými, ale podmanivými melodickými frázemi. Beethoven byl proslulý svými improvizačními schopnostmi. Slovo fantazie znamená toulavost a nepředvídatelnou svobodu. Forma první věty okamžitě porušuje pravidla pro klasickou první větu. Nejedná se o rozsáhlou větu Allegro! Spíše je označena jako Adagio sostenuto. Je to pomalá věta, která otevírá toto úžasné dílo! Pravidla, jimiž se řídily vysoké formy vídeňského klasicismu, byla tedy úvodními frázemi tohoto díla rozbita. Dílo se stejně jako raná sonáta, kterou jsme si právě prohlédli, skládá ze tří částí. Opět potvrzuje Beethovenovu vůli pokročit za hranice hudby, kterou se naučil a zvládl. Berlioz poznamenal, že úvodní věta

„je jednou z těch básní, které lidský jazyk neumí kvalifikovat“.

Emoce a napětí jsou ve svém neúnavném opakování hypnotické. Pokyn v partituře klavíristovi říká, aby po celou dobu trvání věty držel sešlápnutý sustaining pedál. Většina klavíristů trvá na tom, že na dnešních nástrojích to nelze provést, protože by se hudba rozmazala do nahromaděné změti zvuků. Beethovenovým záměrem bylo, aby se trvalé harmonie vzájemně prolínaly. Dnes se každý umělec musí rozhodnout pro pedalizaci, která vyhovuje jeho interpretaci ponuré hudby. Věta končí jako doznívající povzdech. Je to srdcervoucí.

Co další Allegretto a Trio, které následuje jen s chvilkovou pauzou? I to je v mnoha ohledech hudba nová a svěží. Patetické vzdechy jsou pryč a rozkošné staccatové téma přeskakuje a přináší úlevu od temné obsedantní atmosféry úvodní věty. Třídílná forma je opět lehkým intermezzem mezi dvěma těžkými dramatickými částmi. Beethoven tentokrát využívá rámec Menuetu a Tria jako závan čerstvého vzduchu. Stále to není tanec, ale jak řekl Lizst,

„Je to malý květ mezi dvěma propastmi“.

Květinka má jen něco málo přes dvě minuty. V rámci krátké části se poslední věty zdají být otázkami, a jsou snad odpovědi malým poděkováním? Pokud jste tuto libozvučnou část ještě neslyšeli, spěchejte na YouTube a poslechněte si ji co nejdříve. Propast, kterou je třetí věta, je plná zuřivosti a v mnohém připomíná „sturm und drang“ (bouři a hněv) literárního a hudebního hnutí 18. století, které oslavovalo extrémy emocí a svobodu projevu. V hudbě to bylo slyšet u pozdního Haydna a některých Mozartů. V závěrečné větě Beethoven nechává jakýkoli sluneční paprsek za sebou. Presto agitato je označení v partituře. Hudba je divoká. Kontrasty mezi náladami jednotlivých vět jsou monumentální. Muzikologové se vyjadřují také k použití pedálu v této větě. Ve skutečnosti jsou v „Měsíčním svitu“ povolány tři pedály. Beethoven byl prvním skladatelem, který pedály plně využil. V partituře je uvedeno con sordino a senza sordino. V tomto gigantickém finále je představena plná sonátová forma. Tíha je spíše ve vrcholné větě než vpředu. Jsou zde dvě témata oddělená můstkem, plná repetice, brilantní intenzivní rozvoj a úplná rekapitulace, po níž následuje bravurní koncertní vyvrcholení. Krátká koda se krátce zamyslí a pak končí dvěma obrovskými akordickými pointami.

V této Sonátě měsíčního svitu skutečně není nic, co by se podobalo tomu, co v klavírní literatuře zaznělo dříve. Už jsem vám řekl rok jejího vzniku? 1801. Datum vydání byl srpen 1802. Heiligenstadtský testament vznikl jen o dva měsíce později, v říjnu 1802. Po okamžitém úspěchu monumentálního opusu Beethoven nenašel žádnou radost, jen odhodlání přežít a pokračovat ve svém životním díle. „Měsíční svit“ předznamenává začátek Beethovenova heroického období. Nyní přicházejí léta obrovské produktivity.

Píše se rok 1804. Opět odkazuji na napoleonské války a symfonii Eroica. Beethoven pokračoval v komponování velkých klavírních sonát, když vstoupil do svých středních let, do svého heroického období. Vznikaly dvě klavírní sonáty, „Lovecká“ a „Appassionata“. Beethoven často pracoval na několika skladbách najednou a vždy nahlížel do svých četných zápisníků, aby přenesl své poznámky na notový papír. Bylo to období velké tvořivosti. Pracovalo se na Eroice a byla dokončena Symfonie č. 2. Genialita Třetího klavírního koncertu byla ve Vídni uznána. V roce 1803 se věnoval několika houslovým sonátám a v roce 1804 vznikla první verze jeho jediné opery Fidelio, která byla uvedena ve Vídni uprostřed francouzské okupace města. Z této doby pochází Klavírní sonáta č. 21 C dur, op. 53. Je věnována hraběti Ferdinandovi z Valdštejna a je jednou ze tří nejpozoruhodnějších sonát středního období. Byl to právě Waldstein, kdo Beethovenovi zprostředkoval studium u Haydna. Beethoven začal na „Waldsteinově“ pracovat o Vánocích roku 1803. Toto monumentální dílo se opět skládá ze tří částí. Allegro con brio, které skladbu otevírá, je ohromujícím odklonem od úvodů jeho předchozích sonát. Po klidných pulzujících akordech následuje motiv, který rychle klesá a po něm následuje další rychlý sestup v horním rejstříku. Následuje opakování v tónině o celý tón nižší. Tím je uveden úsek harmonického bloudění, chromatické sestupné basové linky a rytmické pointy.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.